{"id":403,"date":"2024-03-07T22:59:19","date_gmt":"2024-03-08T01:59:19","guid":{"rendered":"https:\/\/delaetmusic.com\/?p=403"},"modified":"2026-03-28T08:50:02","modified_gmt":"2026-03-28T11:50:02","slug":"x-bracing-o-que-e","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/delaet.com.br\/en\/x-bracing-o-que-e\/","title":{"rendered":"X-BRACING: What is it?!"},"content":{"rendered":"
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A estrutura X-Bracing para viol\u00f5es de a\u00e7o.<\/p>\n\n\n\n

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Varia\u00e7\u00e3o de X-Bracing proposto pela PRS Guitars.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esses dias comecei a construir um viol\u00e3o com cordas de a\u00e7o (Triple-O) e o nosso cliente ficou curioso a respeito dos motivos que n\u00e3o se deve utilizar cordas de a\u00e7o em um viol\u00e3o cl\u00e1ssico ou flamenco, entre outras quest\u00f5es. O bate-papo seguiu por in\u00fameros caminhos, como os aspectos de est\u00e9tica sonora e musical dos segmentos que utilizam estes instrumentos; o peso da tradi\u00e7\u00e3o no uso de determinados materiais, como as cordas de tripa at\u00e9 a chegada dos in\u00fameros tipos de pol\u00edmeros artificiais em monofilamentos e multifilamentos revestidos; at\u00e9 chegar nas caracter\u00edsticas estruturais dos instrumentos musicais voltados para cada uso.<\/p>\n\n\n\n

Quando se trata da constru\u00e7\u00e3o de viol\u00f5es ac\u00fasticos, o padr\u00e3o das estruturas internas, ou, como tamb\u00e9m s\u00e3o chamadas, barras harm\u00f4nicas, \u00e9 um fator crucial na determina\u00e7\u00e3o da qualidade sonora do instrumento e tamb\u00e9m na sua natureza e finalidade. Curiosamente este \u00e9 um aspecto que poucos leigos se atentam, inclusive m\u00fasicos. O fato de ser algo “invis\u00edvel aos olhos” tamb\u00e9m gera muitas “imprecis\u00f5es” e dificuldade para mestrandos e doutorandos em musicologia, que, quando n\u00e3o possuem forma\u00e7\u00e3o espec\u00edfica, geralmente buscam associar cordofones de diferentes estruturas e diferentes contornos a uma mesma fam\u00edlia, ignorando essas caracter\u00edsticas estruturais e est\u00e9ticas que s\u00e3o, de fato, o que determina a sua natureza e origem. Apesar de algumas similaridades – e at\u00e9 mesmo “nomes parecidos” -, s\u00e3o como “parentes distantes” ou, n\u00e3o raramente, apenas “desconhecidos com o mesmo sobrenome” devido a uma origem remota similar no universo da organologia.<\/p>\n\n\n\n

Quando desbravamos o “mundo dos viol\u00f5es de a\u00e7o”, nos deparamos com um tipo de estrutura bastante adotada por luthiers e fabricantes ao redor do planeta Terra: o suporte X. Existem algumas varia\u00e7\u00f5es como a tradicional, estabelecida num per\u00edodo pr\u00e9-guerra no final do s\u00e9culo XIX e come\u00e7o do s\u00e9culo XX, passando pela varia\u00e7\u00e3o do X-bracing deslocado para frente, posicionado bem pr\u00f3ximo da boca do instrumento. Por menores que sejam essas varia\u00e7\u00f5es, cada uma delas ir\u00e1 impactar de forma determinante as caracter\u00edsticas timbr\u00edsticas e respostas sonoras do instrumento em quest\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O B\u00c1SICO DO QUE SE DEVE SABER SOBRE O X-BRACING.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

X-bracing \u00e9 uma tradicional estrutura fundamental usada na constru\u00e7\u00e3o de viol\u00f5es. Se baseia em duas bra\u00e7adeiras em forma de X dentro da caixa de resson\u00e2ncia, proporcionando resist\u00eancia e suporte ao tampo do viol\u00e3o, ao mesmo tempo que permite que ele vibre e produza som. Tradicionalmente, o suporte em X era posicionado n\u00e3o t\u00e3o pr\u00f3ximo da boca do instrumento, conhecido como estrutura padr\u00e3o ou estrutura de instrumentos do pr\u00e9-guerra. Com o passar dos anos, alguns construtores come\u00e7aram a adotar essa estrutura em forma de X levemente deslocada para frente, se aproximando da boca do instrumento. O posicionamento e a “abertura” destas bra\u00e7adeiras varia de construtor para construtor, mas o conceito se mant\u00e9m o mesmo: a estrutura em forma de X.<\/p>\n\n\n\n

Via de regra, quanto mais pr\u00f3ximo da boca o centro do X \u00e9 posicionado, teremos uma sonoridade mais viva e aberta com notas mais definidas. Quanto mais recuado temos o posicionamento do X, a sonoridade ser\u00e1 mais forte, fechada e encorpada.<\/p>\n\n\n\n

Logicamente outros fatores ir\u00e3o determinar o resultado final sonoro do viol\u00e3o, mas dominando este conceito, o luthier poder\u00e1 realizar uma leitura da mat\u00e9ria-prima utilizada, compreender suas caracter\u00edsticas tonais, capacidade de elasticidade e resist\u00eancia para, assim, definir a voz do instrumento atrav\u00e9s do posicionamento do X, por exemplo.<\/p>\n\n\n\n

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Estrutura Falcate<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al\u00e9m do tradicional X-bracing<\/em>, existem outros padr\u00f5es que foram desenvolvidos, especialmente no final do s\u00e9culo XX, sejam eles propostos pela grande ind\u00fastria ou por luthiers que trabalham essencialmente com instrumentos de autor, sempre buscando aprimorar a qualidade do processo de “voicing<\/em>” para privilegiar aspectos de proje\u00e7\u00e3o, volume e\/ou defini\u00e7\u00e3o de notas. Como exemplo, podemos citar o V-Class Bracing proposto pela Taylor, e o Falcate bracing desenvolvido pelo australiano Trevor Gore.<\/p>\n\n\n\n

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V-Class Bracing desenvolvido pela Taylor<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mas estes s\u00e3o assuntos para outros futuros artigos.<\/p>\n\n\n\n

E voc\u00ea? Sabe qual estrutura \u00e9 adotada em seu viol\u00e3o?<\/p>\n\n\n\n

Deixe seu coment\u00e1rio sobre o assunto, d\u00favidas e sugest\u00f5es para futuros artigos.<\/p>\n\n\n\n

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