{"id":408,"date":"2024-04-19T23:08:26","date_gmt":"2024-04-20T02:08:26","guid":{"rendered":"https:\/\/delaetmusic.com\/?p=408"},"modified":"2026-03-28T08:49:20","modified_gmt":"2026-03-28T11:49:20","slug":"o-violino-san-lorenzo-stradivari-1718","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/delaet.com.br\/en\/o-violino-san-lorenzo-stradivari-1718\/","title":{"rendered":"The \u2018San Lorenzo\u2019 Stradivari violin, 1718"},"content":{"rendered":"\n
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Stradivari “San Lorenzo” – o violino com uma inscri\u00e7\u00e3o em latim na lateral.
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\u00c0 primeira vista, o \u2018San Lorenzo\u2019 parece ser um belo exemplo t\u00edpico do per\u00edodo \u00e1ureo de Stradivari. Seu modelo \u00e9 amplo e gracioso; seu fundo \u00e9 feito de dois belos peda\u00e7os de maple cortado em cunha; as faixas e o bra\u00e7o s\u00e3o feitos de madeira semelhante; o tampo de abeto \u00e9 de gr\u00e3o bastante aberto e muito uniforme; as “f”s s\u00e3o elegantemente cortadas; e o verniz transl\u00facido \u00e9 de uma rica cor marrom-alaranjada sobre fundo dourado. No entanto, h\u00e1 um detalhe que o distingue de todos os outros instrumentos Stradivari que sobreviveram at\u00e9 hoje: a fascinante inscri\u00e7\u00e3o em latim nas suas laterais.<\/p>\n\n\n\n

Na parte central da “C” do lado das cordas agudas do violino ainda s\u00e3o vis\u00edveis vest\u00edgios das palavras \u201cGloria et divitiae\u201d, seguidas na “C” da regi\u00e3o dos graves pelas palavras \u201cin domo eius\u201d. Esta inscri\u00e7\u00e3o parece ser contempor\u00e2nea do violino, mas por que foi adicionada? E qual \u00e9 a origem e o significado desta frase?<\/p>\n\n\n\n

As palavras v\u00eam do vers\u00edculo tr\u00eas do Salmo 111. [1] O vers\u00edculo completo em latim diz o seguinte: ‘Gloria et divitiae in domo eius, et justitia eius manet in saeculum saeculi’, que \u00e9 traduzido como: “Gl\u00f3ria e riquezas estar\u00e3o na sua casa e a sua justi\u00e7a duram para todo o sempre”. Apenas a primeira parte do vers\u00edculo \u00e9 representada \u2013 talvez por n\u00e3o haver espa\u00e7o suficiente para reproduzir o texto completo, ou possivelmente por uma escolha deliberada.<\/p>\n\n\n\n

Na \u00e9poca de Stradivari este salmo era muito popular. Partes dele podem ser encontrados em pinturas, esculturas e composi\u00e7\u00f5es musicais do s\u00e9culo XVI em diante, e certamente eram familiares a Stradivari. Por exemplo, ele pode muito bem ter ouvido a Moral and Spiritual Forest (c. 1640) de Claudio Monteverdi, nascido em Cremona, e provavelmente tamb\u00e9m conhecia os tr\u00eas Beatus vir<\/em> que Antonio Vivaldi comp\u00f4s entre 1713 e 1719. Este salmo tamb\u00e9m permaneceu popular depois da \u00e9poca de Stradivari.<\/p>\n\n\n\n

Mozart (Vesperae Solennes de Dominica<\/em> e Vesperae Solennes de Confessore<\/em>) e Michael Haydn (Beatus vir<\/em>) musicaram o texto, para citar apenas alguns.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Se a proveni\u00eancia da inscri\u00e7\u00e3o for clara, passemos \u00e0 raz\u00e3o da sua utiliza\u00e7\u00e3o. V\u00e1rios especialistas propuseram diferentes teorias. No in\u00edcio do s\u00e9culo 20, Arthur Hill sugeriu que a inscri\u00e7\u00e3o ‘foi encomendada diretamente a Stradivari por uma das casas nobres da It\u00e1lia, onde permaneceu at\u00e9 ser comprada por Pichel.’ 3] afirma erroneamente que Stradivari fez o instrumento para o duque de San Lorenzo e pintou a inscri\u00e7\u00e3o como uma dedicat\u00f3ria a ele, um equ\u00edvoco compartilhado por Ernest Doring. [4] Mais recentemente, Duane Rosengard vinculou o lema ao primeiro propriet\u00e1rio conhecido do instrumento, o violinista-compositor Mauro D\u2019Alay (1687\u20131757), tamb\u00e9m conhecido como Maurino Dalay ou Dallay. D’Alay casou-se em outubro de 1717 e, segundo Rosengard, “o violino foi provavelmente um presente de casamento” de “seu sogro Giuseppe Venturini, um violinista que serviu a dinastia Farnese em Parma por muitos anos”. ‘[5]<\/p>\n\n\n\n

Esta \u00faltima hip\u00f3tese parece adequada. No entanto, a hist\u00f3ria parece ser mais complicada do que isso.<\/p>\n\n\n\n

Segundo o conde Cozio di Salabue, quando Antonio Stradivari morreu em 1737, ele deixou noventa e um violinos, dois violoncelos e v\u00e1rias violas para seu filho Francesco, que vendeu alguns deles e por sua vez legou o que sobrou a seu irm\u00e3o Paolo em 1743. Mais tarde, Paolo, que era principalmente um ‘comerciante de tecidos ou armaz\u00e9m’, [6] vendeu os \u00faltimos instrumentos, formas, padr\u00f5es, moldes e desenhos em papel de seu pai na oficina. A maior parte deste material foi comprada pelo Conde Cozio com a ajuda de Giovanni Michele Anselmi. Anselmi tamb\u00e9m era um comerciante de tecidos, que negociava tanto materiais t\u00eaxteis quanto instrumentos musicais, e era o principal agente de Cozio. Cartas de Anselmi mostram que o conde tentou diversas vezes comprar o \u2018San Lorenzo\u2019, mas nunca conseguiu.<\/p>\n\n\n\n

Numa carta datada de 25 de junho de 1775, Paolo Stradivari explicou a Anselmi que foi Francesco quem vendeu o instrumento a D\u2019Alay: \u2018acquist\u00f2 ancora quello del sig. Maurino Delaij, vendutolo anni prima da mio fratello Francesco<\/em>.\u2019 [7] Portanto, de acordo com Paolo, foi D\u2019Alay quem comprou o violino, e n\u00e3o seu sogro, Venturini. Al\u00e9m disso, a venda foi aparentemente feita por Francesco. \u00c9 sabido que Antonio Stradivari dirigia pessoalmente os neg\u00f3cios da fam\u00edlia. E embora as contribui\u00e7\u00f5es de Francesco para a fabrica\u00e7\u00e3o dos instrumentos Stradivari sejam amplamente reconhecidas, o seu envolvimento no lado comercial do neg\u00f3cio durante a vida do seu pai n\u00e3o \u00e9 claro. Ent\u00e3o, por que Paolo menciona seu irm\u00e3o e n\u00e3o seu pai? \u00c9 poss\u00edvel que D\u2019Alay tenha comprado o violino ap\u00f3s a morte de Antonio? Arthur Hill estava certo ao pensar que a decora\u00e7\u00e3o nas laterais do violino reproduz o lema de uma nobre fam\u00edlia italiana, que encomendou a obra a Stradivari, mas por algum motivo n\u00e3o a adquiriu? Isso tamb\u00e9m explicaria por que o violino traz uma etiqueta original datada de 1718, embora D\u2019Alay tenha se casado no ano anterior. Uma outra suposi\u00e7\u00e3o poderia relacionar a compra por D’Alay ao nascimento de seu filho Gaetano, ocorrido em agosto de 1718. Provavelmente poder\u00edamos apresentar outras teorias que ‘se ajustassem’ aos fatos conhecidos, mas no momento n\u00e3o h\u00e1 evid\u00eancias que sustentem a confirma\u00e7\u00e3o de qualquer uma das hip\u00f3teses, pois n\u00e3o temos provas documentais de quando exatamente D’Alay adquiriu o violino.<\/p>\n\n\n\n

At\u00e9 agora tudo o que podemos confirmar \u00e9 que D\u2019Alay foi o primeiro propriet\u00e1rio conhecido do \u2018San Lorenzo\u2019. Ele foi um violinista popular e um dos principais compositores de seu tempo. Nasceu em Parma, onde atuou tanto na catedral como na Bas\u00edlica de Santa Maria da Steccata. Quando a duquesa de Parma, Elisabeth Farnese, casou-se com o rei Filipe V de Espanha em 1714, D’Alay mudou-se para Espanha com a comitiva da rainha e l\u00e1 permaneceu durante alguns anos ao servi\u00e7o do casal real. Posteriormente, viajou v\u00e1rias outras vezes para Espanha, onde passou um tempo consider\u00e1vel na corte do rei como Primeiro Violinista da sua C\u00e2mara e acumulou uma not\u00e1vel cole\u00e7\u00e3o de pinturas. [8]<\/p>\n\n\n\n

D\u2019Alay tamb\u00e9m viveu e trabalhou na Inglaterra, Alemanha e Holanda e, apesar do seu casamento, acredita-se que tenha mantido um relacionamento de longa data com a c\u00e9lebre mezzo-soprano italiana Faustina Bordoni. Ele retornou definitivamente \u00e0 It\u00e1lia apenas em 1747. Dois anos antes, em agosto de 1745, [9] tornou-se Cavaleiro da Sagrada Ordem Militar Constantiniana de S\u00e3o Jorge, uma distinta ordem sediada na Bas\u00edlica de Santa Maria da Steccata. Esta ordem contava entre os seus Gr\u00e3o-Mestres aristocratas como Marie Louise, a Duquesa de Parma e segunda esposa de Napole\u00e3o. Em 1754, D\u2019Alay fez um testamento e deixou tudo o que possu\u00eda para a Ordem Constantiniana, incluindo o seu violino Stradivari. Deixou \u00e0 sua esposa Margherita, ao seu filho Ant\u00f3nio e aos filhos do seu filho Gaetano, falecido antes dele, apenas o que era estritamente exigido por lei. De forma reveladora, afirmou no seu testamento que a quantia resultante da venda do Stradivari deveria ser deixada \u00e0 igreja, sendo metade utilizada para a celebra\u00e7\u00e3o de missas para rezar pela sua alma, sendo a outra metade gasta em missas pela alma de Faustina Bordoni.<\/p>\n\n\n\n

D’Alay morreu em 1757 e no ano seguinte a encomenda encontrou comprador para seu instrumento em Ferdinando Tond\u00f9-Mangani (1713-c.1793). Embora de origem humilde, a fam\u00edlia Tond\u00f9 acumulou uma riqueza consider\u00e1vel no s\u00e9culo XVII atrav\u00e9s da produ\u00e7\u00e3o e com\u00e9rcio de t\u00eaxteis. A maioria dos membros da fam\u00edlia morava em Parma. A Ordem de S\u00e3o Jorge e a fam\u00edlia Tond\u00f9 estavam relacionadas, porque esta \u00faltima detinha o direito de patroc\u00ednio da Capela do Crucifixo da Bas\u00edlica da Steccata, base da ordem.<\/p>\n\n\n\n

Tendo adquirido o violino, Tond\u00f9-Mangani manteve a posse dele at\u00e9 morrer, apesar de todas as tentativas do Conde Cozio para compr\u00e1-lo. Parece que Eleonora Perego, a vi\u00fava de Tond\u00f9-Mangani, vendeu o instrumento ao compositor e violinista checo V\u00e1clav Pichl (1741-1805), que, segundo os Hills, ‘antes do ano 1800 o vendeu a um homem de sobrenome De Frantzel.’ [10] Mais tarde, o violino foi adquirido pelo negociante J.N. Durand, que possu\u00eda outros instrumentos valiosos, incluindo pelo menos uma viola da oficina Stradivari, a \u2018Cassavetti\u2019 (1727). N\u00e3o se sabe muito sobre ele. The Hills o descreveu como um \u201ccomerciante urbano\u201d que \u201cparece ter sido particularmente ativo e comprou \u2013 ou consignou a ele \u2013 instrumentos Stradivari da Fran\u00e7a e da Alemanha\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Durand trouxe o \u2018San Lorenzo\u2019 para Londres e o vendeu ao principal negociante de violinos de sua \u00e9poca, John Betts (1752-1823). A lista de clientes de Betts lembrava um “Quem \u00e9 Quem” da sociedade da \u00e9poca e ele n\u00e3o deve ter tido problemas em encontrar um comprador t\u00e3o distinto quanto o violino: o virtuoso italiano Giovanni Battista Viotti.<\/p>\n\n\n\n

Parece que Viotti colocou o instrumento \u00e0 venda ao duque de San Lorenzo, em Londres, em 1823, alguns meses antes de sua morte. O duque em quest\u00e3o era Lorenzo Fern\u00e1ndez de Villavicencio Ca\u00f1as y Portocarrero, Terceiro Duque de San Lorenzo (1778-1859). Teve uma not\u00e1vel cole\u00e7\u00e3o de arte no seu castelo de Jerez de la Frontera e guardou este violino, que hoje leva o seu nome, para o resto da vida. Na mesma \u00e9poca, o duque tamb\u00e9m possu\u00eda ‘outro Stradivari datado de 1720’.<\/p>\n\n\n\n

O primeiro casamento do duque com Maria Josefa de Salcedo Ca\u00f1averal y Ca\u00f1as (1783-1837) n\u00e3o teve filhos. Portanto, quando a marquesa morreu, o marido herdou todos os seus t\u00edtulos. O duque casou-se pela segunda vez, Josefa del Corral y Garcia, e teve um filho, Lorenzo Fern\u00e1ndez de Villavicencio y del Corral, 4\u00ba duque de San Lorenzo (1841-1896). Arthur Hill lembrou que seu irm\u00e3o Alfredo fez v\u00e1rias tentativas de se encontrar com o herdeiro do duque por volta de 1895 para obter informa\u00e7\u00f5es definitivas sobre o violino, mas sempre foi rejeitado.<\/p>\n\n\n\n

Ainda n\u00e3o est\u00e1 claro quando o violino foi vendido e por quem. Uma lista de violinos enviada por JB Vuillaume a seu irm\u00e3o Nicolas-Fran\u00e7ois em 6 de maio de 1857 inclui um violino ‘San Lorenzo’ com pre\u00e7o de venda de 1.000 francos, [13] mas parece prov\u00e1vel que este fosse um instrumento diferente, talvez o Stradivari datado de 1720. Segundo Doring, o filho do duque vendeu o violino de 1718 por uma quantia muito pequena a um antiqu\u00e1rio de Madrid que, por sua vez, o vendeu a um negociante e colecionador de violinos chamado Esclava. [14] [15] Enquanto isso, o livro de registro dos negociantes franceses Caressa & Francais lista um violino Stradivari datado de 1718 com uma inscri\u00e7\u00e3o em latim nas laterais, que foi vendido pelo duque de San Lorenzo a M. Sanz por 3.000 pesetas em novembro de 1903 [16] Este parece ser o ‘nosso’ violino.<\/p>\n\n\n\n

Em 1904, um indiv\u00edduo descrito apenas como \u201cespanhol\u201d ofereceu o instrumento para venda aos Hills. [17] Ap\u00f3s longas negocia\u00e7\u00f5es, um acordo foi fechado e, pouco depois, Caressa & Francais compraram o violino de seus colegas londrinos para vend\u00ea-lo a M. Dufresne, de Logelbach (no nordeste da Fran\u00e7a), que era um rico amador.  Caressa & Francais recuperaram a posse do instrumento pouco depois e, atrav\u00e9s da casa de violinos Hamma & Co. em Stuttgart, foi ent\u00e3o adquirido pelo engenheiro ferrovi\u00e1rio e colecionador Georg Talbot De Aachen (1864\u20131948) em 1908. Foi Talbot que permitiu que o violino fosse exibido em Cremona em 1937. [18] Depois de ter sido comprado por um colecionador particular em 2012, este instrumento finalmente se juntou \u00e0 Cole\u00e7\u00e3o Munetsugu de T\u00f3quio em 2015.<\/p>\n\n\n\n

Agradecimentos ao Dr. Mario Corbellini, Daniele Maggetti, Professor Giuseppe Martini, Pr\u00edncipe Diofebo Meli Lupi, Professor Corrado Mingardi e Roberto Regazzi, pela assist\u00eancia com os materiais de origem.<\/p>\n\n\n\n

Alessandra Barabaschi, autora do texto original, \u00e9 uma historiadora de arte italiana e autora de v\u00e1rios livros, incluindo os quatro volumes \u2018Antonius Stradivarius\u2019.<\/p>\n\n\n\n

O ‘San Lorenzo’ foi exibido ao lado de cerca de 20 outros instrumentos Stradivari como parte do Tokyo Stradivarius Festival 2018, realizado na Mori Arts Center Gallery em T\u00f3quio, de 9 a 15 de outubro de 2018. O festival tamb\u00e9m incluiu uma s\u00e9rie de concertos apresentando os instrumentos da exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Grande afresco pintado por Michelangelo Anselmi abside da Coroa\u00e7\u00e3o da Virgem com os Santos (1541) e uma posterior Adora\u00e7\u00e3o dos Magos no Santu\u00e1rio de Santa Maria della Steccata em Parma, onde atuou o primeiro propriet\u00e1rio conhecido do violino, o violinista-compositor Mauro D\u2019Alay. O lugar foi tamb\u00e9m sede da Sagrada Ordem Militar Constantiniana de S\u00e3o Jorge.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Violino Stradivari<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Notas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

[1] Conhecido como Salmo 112 em algumas tradu\u00e7\u00f5es, incluindo a B\u00edblia King James.<\/p>\n\n\n\n

[2] Extrato dos di\u00e1rios n\u00e3o publicados de Arthur F. Hill datados de 2 de janeiro de 1909, Antonio Stradivari \u2013 \u2018San Lorenzo\u2019 1718, Monograph, J.& A. Beare, Londres, 2015.<\/p>\n\n\n\n

[3] Gregori, Giampaolo, L\u2019Esposizione di liuteria antica a Cremona nel 1937, Editrice Turris, Cremona, 1987, p. 89.<\/p>\n\n\n\n

[4] Ernest Doring tamb\u00e9m foi falsamente persuadido de que o duque tinha sido contempor\u00e2neo de Stradivari, como registrou: ‘O violino tem uma inscri\u00e7\u00e3o nas laterais que diz ter sido executada por Stradivari em conformidade com o desejo do duque’ em How Muitos Strads? Nossa Heran\u00e7a do Mestre, Bein & Fushi, Chicago, 1945, reimpress\u00e3o 1999, p. 216.<\/p>\n\n\n\n

[5] Rosengard, Duane, Uma hist\u00f3ria antiga do violino San Lorenzo, contida em Antonio Stradivari \u2013 \u2018San Lorenzo\u2019 1718, op. cit.<\/p>\n\n\n\n

[6] Hart, George, The Violin: Its Famous Makers and Their Imitators, Primeira edi\u00e7\u00e3o 1875, Reprint Dulau & Co., Londres, 1909, p. 219.<\/p>\n\n\n\n

[7] Bacchetta, Renzo; Iviglia, Giovanni, Cozio di Salabue, Carteggio, Carteggio, Antonio Cordani, Mil\u00e3o, 1950, pp.<\/p>\n\n\n\n

[8] Lasagni, Roberto, Dizionario biografico dei parmigiani, Editrice PPS, Parma, 1999, vol. 2, p\u00e1g. 301.<\/p>\n\n\n\n

[9] Carta de Mauro D\u2019Alay \u00e0 Ordem no dia em que foi nomeado cavaleiro, datada de Parma, 10 de agosto de 1745.<\/p>\n\n\n\n

[10] Extrato dos di\u00e1rios n\u00e3o publicados de Arthur F. Hill, Op. cit.<\/p>\n\n\n\n

[11] Hill, WH; Colina, AF; Hill, AE, Antonio Stradivari. Sua Vida e Obra (1644\u20131737), W.E. Hill & Sons, Londres, 1902, reimpress\u00e3o 1963, Dover, Nova York, p. 261.<\/p>\n\n\n\n

[12] Extrato dos di\u00e1rios n\u00e3o publicados de Arthur F. Hill, Op. cit.<\/p>\n\n\n\n

[13] Vuillaume, Jean Baptiste, Carta a Nicolas-Fran\u00e7ois Vuillaume datada de 6 de maio de 1857, reproduzida em Violons, Vuillaume, Cit\u00e9 de la Musique, Paris, 1998, p. 108.<\/p>\n\n\n\n

[14] Doring, EN, op. cit., p\u00e1g. 216.<\/p>\n\n\n\n

[15] Doring, Ernest N., How Many Strads?, Violins & Violinists, William Lewis & Son, Chicago, setembro de 1940, pp.<\/p>\n\n\n\n

[16] Livro de venda, 1870\u20131936, The Jacques Francais Rare Violins, Inc. Arquivo fotogr\u00e1fico e registros comerciais, 1844\u20131998, Archives Center, Museu Nacional de Hist\u00f3ria Americana, Smithsonian Institution, Washington, p. 148.<\/p>\n\n\n\n

[17] Extrato dos di\u00e1rios n\u00e3o publicados de Arthur F. Hill, Op. cit.<\/p>\n\n\n\n

[18] Gregori, G., op. cit., p\u00e1g. 89.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Luteria, M\u00fasica & Afins<\/h2>\n\n\n\n

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