{"id":392,"date":"2023-12-04T22:16:00","date_gmt":"2023-12-05T01:16:00","guid":{"rendered":"https:\/\/delaetmusic.com\/?p=392"},"modified":"2026-03-26T22:44:18","modified_gmt":"2026-03-27T01:44:18","slug":"hauser-violao-lendario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/delaet.com.br\/pt_br\/hauser-violao-lendario\/","title":{"rendered":"Hauser: viol\u00e3o lend\u00e1rio!"},"content":{"rendered":"\n
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O peso da tradi\u00e7\u00e3o, associado \u00e0 busca de novos m\u00e9todos de fabrica\u00e7\u00e3o, \u00e9 a ess\u00eancia da oficina alem\u00e3 Hermann Hauser.<\/p>\n\n\n\n

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Para in\u00fameros amantes do viol\u00e3o, o nome Hauser dispensa apresenta\u00e7\u00e3o. Est\u00e1 certo, \u00e9 muito dif\u00edcil nunca ter ouvido falar em Hauser no universo violon\u00edstico, mas, para aqueles menos familiarizados com a fabrica\u00e7\u00e3o de instrumentos musicais, o fato de dizer que se trata do viol\u00e3o utilizado por Seg\u00f3via \u00e9 suficiente para demonstrar que \u00e9 um viol\u00e3o muito especial. Caso voc\u00ea nunca tenha ouvido falar no mais criterioso violonista que j\u00e1 existiu – pois \u00e9, consegue ganhar f\u00e1cil de Jo\u00e3o Gilberto nesse quesito -, o argumento de que se trata de uma fam\u00edlia de artes\u00e3os que constroem viol\u00f5es desde o s\u00e9culo XIX e s\u00e3o refer\u00eancia para fabricantes do mundo inteiro deve bastar. Hermann Hauser III e sua filha, Kathrin, concederam em 2010 \u00e0 revista Viol\u00e3o PRO uma entrevista que tive o privil\u00e9gio de realizar e que compartilharei neste espa\u00e7o.<\/p>\n\n\n\n

De Laet:<\/em><\/strong> Desde o s\u00e9culo XIX sua fam\u00edlia vem construindo viol\u00f5es. A m\u00fasica sempre esteve presente no lar dos Hauser?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hermann Hauser III: <\/strong>A tradi\u00e7\u00e3o come\u00e7ou em 1875 com Josef Hauser. Ele era tamb\u00e9m um excelente m\u00fasico. Desde este tempo a m\u00fasica esteve presente na fam\u00edlia. Josef Hauser comp\u00f4s mais de 320 pe\u00e7as para c\u00edtara. Escreveu pe\u00e7as teatrais e lan\u00e7ou uma revista de m\u00fasica. Ele produzia tudo isso junto com a cria\u00e7\u00e3o de instrumentos. A c\u00edtara e os viol\u00f5es eram as suas atividades favoritas.<\/p>\n\n\n\n

Qual \u00e9 o valor do peso da tradi\u00e7\u00e3o no mercado de instrumentos musicais?<\/em><\/p>\n\n\n\n

A tradi\u00e7\u00e3o \u00e9 um importante passo na manufatura em nosso pequeno atelier. A hist\u00f3ria da fabrica\u00e7\u00e3o de viol\u00f5es nos mostrou toda a tecnologia desde o come\u00e7o at\u00e9 agora, e isso \u00e9 importante para o futuro.<\/p>\n\n\n\n

O que o motivou a seguir os passos de seus familiares?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Quando eu era um menino, foi uma experi\u00eancia impressionante ouvir no atelier de meu pai o som de grandes violonistas como Andr\u00e9s Segovia e Julian Bream. Ver uma \u00e1rvore na floresta e depois uma grande tora de madeira sendo cortada em pequenas partes para construir um instrumento que \u00e9, ap\u00f3s finalizado, tocado como uma obra de arte nas m\u00e3os de grandes m\u00fasicos.<\/p>\n\n\n\n

Vi o primeiro concerto de Andr\u00e9s Segovia em Munique na Herkules Saal, a maior sala de concertos da cidade, e na semana seguinte, Segovia, meu pai e minha m\u00e3e tiveram um encontro no hotel, l\u00e1 em Munique. N\u00f3s todos caminhamos pela cidade com Andr\u00e9s Segovia. Eu tinha 9 anos. Ele conversava comigo e minha m\u00e3e traduzia o que ele estava dizendo. Segovia me deu 100 marcos alem\u00e3es e isso era muito dinheiro. Ele me perguntou: o que vai fazer com este dinheiro? Voc\u00ea quer comprar alguns brinquedos ou doces? Eu respondi: irei comprar ferramentas para fazer algum dia viol\u00f5es como meu pai! Segovia ficou muito satisfeito. Ent\u00e3o segui os passos deles e a tradi\u00e7\u00e3o continuou.<\/p>\n\n\n\n

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Segovia afinando o seu viol\u00e3o Hauser ao lado de Philippe de Montebello, 1986.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fala sobre a sua rela\u00e7\u00e3o que Segovia tinha com a fam\u00edlia Hauser.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A amizade com Segovia come\u00e7ou com meu av\u00f4, em 1924, e continuou com as gera\u00e7\u00f5es seguintes. Hauser I e Segovia estavam muito pr\u00f3ximos para criar um novo tipo de constru\u00e7\u00e3o que resultaria em um viol\u00e3o com uma sonoridade diferente dos outros. Miguel Llobet e Hauser I conversaram pela primeira vez em 1913 sobre o mesmo projeto. No final, os dois mestres deram um grande concerto de viol\u00e3o em 1929. Era o come\u00e7o de uma nova era no mundo da fabrica\u00e7\u00e3o deste instrumento.<\/p>\n\n\n\n

Segovia era muito criterioso quanto \u00e0 sonoridade. Ele ajudou de alguma forma no desenvolvimento e evolu\u00e7\u00e3o dos viol\u00f5es Hauser?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hermann Hauser I e II tiveram muitas discuss\u00f5es com ele sobre a sonoridade dos viol\u00f5es, e as ideias para trabalhar o som t\u00edpico de Segovia n\u00e3o pararam por a\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Segovia se tornou uma lenda do viol\u00e3o por ajudar a popularizar o viol\u00e3o de concerto ao redor do mundo. Hauser I criou instrumentos incompar\u00e1veis, que chamaram a aten\u00e7\u00e3o de instrumentistas como Segovia, Llobet e Bream, influenciando luthiers do s\u00e9culo XX. Hauser II e III s\u00e3o tamb\u00e9m grandes influ\u00eancias para luthiers ao redor do mundo. \u00c9 muito dif\u00edcil ser um Hauser quando voc\u00ea come\u00e7a a construir seus  primeiros instrumentos?<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00c9 muito dif\u00edcil seguir os passos de famosos luthiers como Hermann Hauser I e II. Por outro lado, \u00e9 algo que ajuda voc\u00ea a n\u00e3o perder a qualidade. At\u00e9 agora, minha filha Kathrin e eu estamos trabalhando no mesmo caminho, tecnologia e filosofia como Hauser I e II o tinham feito no passado. A concep\u00e7\u00e3o que foi trabalhada a partir de Hauser I \u00e9 hoje padr\u00e3o em nossa oficina e o sistema est\u00e1 funcionando perfeitamente tamb\u00e9m no calend\u00e1rio, como um rel\u00f3gio. Desde aquele tempo, cada viol\u00e3o da oficina Hauser n\u00e3o \u00e9 apenas um bom instrumento artesanal, \u00e9 uma obra de arte.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 poss\u00edvel definir um perfil de violonista que quer comprar um Hauser?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Estamos fazendo muitos modelos diferentes, designs e caracter\u00edsticas sonoras que agradam tipos de m\u00fasicos diferentes. Aqui eles podem encontrar a sua pr\u00f3pria “especifica\u00e7\u00e3o”. Isso s\u00f3 funciona porque temos longo tempo de experi\u00eancia alicer\u00e7ada na tradi\u00e7\u00e3o. Mas o melhor \u00e9 o m\u00fasico interessado em adquirir um viol\u00e3o ter um contato muito pr\u00f3ximo com o luthier respons\u00e1vel pela sua constru\u00e7\u00e3o. Tamb\u00e9m \u00e9 necess\u00e1rio encontrar as mesmas palavras para o mesmo significado em cada caso. Tocabilidade e design s\u00e3o muito f\u00e1ceis de conseguir, mas o som \u00e9 como produzir um bom vinho.<\/p>\n\n\n\n

S\u00e3o 17 instrumentos fabricados por ano. O violinista que quer encomendar um Hauser hoje precisa esperar quanto tempo para receber seu instrumento?<\/em><\/p>\n\n\n\n

No momento temos um tempo de entrega de tr\u00eas a cinco anos, mais ou menos.<\/p>\n\n\n\n

Os viol\u00f5es Hauser s\u00e3o reconhecidos por terem um bom equil\u00edbrio sonoro, bastante volume e proje\u00e7\u00e3o. Como voc\u00ea desenvolveu os instrumentos com essas qualidades?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Temos uma boa cole\u00e7\u00e3o de muitos viol\u00f5es de nossa tradi\u00e7\u00e3o. Aqui temos a oportunidade de testar diferentes anos e modelos de viol\u00f5es Hauser. Ent\u00e3o, se o cliente disser que gosta de um instrumento antigo, podemos trabalhar em cima de todas as qualidades daquele viol\u00e3o para fabricar o instrumento para ele. Tamb\u00e9m podemos desenvolver novas maneiras de constru\u00e7\u00e3o. \u00c9 necess\u00e1rio n\u00e3o apenas acompanhar a tecnologia, mas tamb\u00e9m deixar esse conhecimento para as gera\u00e7\u00f5es seguintes com novas ideias.<\/p>\n\n\n\n

Antonio de Torres dizia que o segredo do som do viol\u00e3o \u00e9 o tampo. \u00c9 isso mesmo?<\/em><\/p>\n\n\n\n

A pe\u00e7a mais importante \u00e9 o tampo, mas para a sonoridade em diferentes n\u00edveis \u00e9 necess\u00e1rio usar diferentes materiais nas laterais e no fundo, porque isso tamb\u00e9m \u00e9 muito importante para a voz (timbre) do instrumento.<\/p>\n\n\n\n

Quais s\u00e3o os tipos de madeiras mais usados na constru\u00e7\u00e3o dos modelos Hauser?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Estamos usando diferentes madeiras como: abeto ou cedro para o tampo; jacarand\u00e1 da Bahia, de Madagascar e indiano, pau-violeta, jacarand\u00e1 Grenadil Amazonas e diferentes tipos de maple para as laterais e fundo. \u00c9bano para a escala, Mogno da Am\u00e9rica do Sul, Am\u00e9rica Central e da \u00c1frica para o bra\u00e7o.<\/p>\n\n\n\n

Muitos luthiers brasileiros usam madeiras alternativas para a confec\u00e7\u00e3o de seus viol\u00f5es. Voc\u00eas v\u00eam construindo com alguma madeira n\u00e3o tradicional?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Temos experimentado o uso de cerejeira para as laterais e o fundo; cedro branco, pinhos engelmann e sitka para os tampos. <\/p>\n\n\n\n

Muitos viol\u00f5es industrializados s\u00e3o inspirados na estrutura harm\u00f4nica dos Hauser. O que voc\u00ea acha disso?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hoje essa estrutura harm\u00f4nica \u00e9 o novo padr\u00e3o para os viol\u00f5es cl\u00e1ssicos. Ela d\u00e1 mais brilho se comparada a outros tipos de constru\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Quais s\u00e3o as caracter\u00edsticas gerais de um viol\u00e3o Hauser?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Um viol\u00e3o Hauser \u00e9 muito bem balanceado, brilhante, claro e com bastante sustenta\u00e7\u00e3o. O resultado final depende de todo o material empregado, design e m\u00e3o de obra. Estamos usando madeiras do estoque que come\u00e7ou a ser montado por Josef Hauser e Hermann Hauser I. Hermann Hauser II trabalhou da mesma forma que seu pai e seu av\u00f4, contribuindo para a amplia\u00e7\u00e3o de nossas reservas de material. Os tampos de pinho que usamos agora, por exemplo, est\u00e3o em torno de 60 a 100 anos guardados em nosso estoque familiar. E Kathrin e eu compramos novas madeiras para, no futuro, o nosso estoque continuar com as mesmas condi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

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A HERDEIRA DA TRADI\u00c7\u00c3O<\/p>\n\n\n\n

Antes de se dedicar inteiramente ao viol\u00e3o, Kathrin Hauser investiu em uma carreira de neg\u00f3cios. Depois de alguns anos atuando nesta \u00e1rea, ela come\u00e7ou a trabalhar na oficina da fam\u00edlia, Hermann Hauser, na Baixa Baviera, Reisbach.<\/p>\n\n\n\n

Com o seu primeiro viol\u00e3o constru\u00eddo, foi convidada para uma exposi\u00e7\u00e3o especial em T\u00f3quio. A renomada revista japonesa Gendai Guitar dedicou a Kathrin Hauser um extenso artigo, por ocasi\u00e3o dessa exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Kathrin atualmente trabalha com seu pai, Hermann Hauser III, no projeto de evolu\u00e7\u00e3o dos instrumentos Hauser.<\/p>\n\n\n\n

Como surgiu o interesse de se tornar uma luthier?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Kathrin Hauser:<\/strong> A inspira\u00e7\u00e3o para tornar-me uma luthier veio da nossa fam\u00edlia, porque muitos violonistas frequentam nossa casa para tocar. Sempre estou ali com meu pai, ouvindo o que ele conversa com os m\u00fasicos. Fiquei muito fascinada. Pensei que tamb\u00e9m deveria construir viol\u00f5es. \u00c9 t\u00e3o bonito ver a madeira e, depois de terminar um instrumento, querer ouvir o som. \u00c9 sempre surpreendente. Antes de me tornar luthier, estudava administra\u00e7\u00e3o de empresas. Meu pai sempre me disse que era importante, para ajudar a organizar a oficina.<\/p>\n\n\n\n

Quando voc\u00ea come\u00e7ou a construir o seu primeiro instrumento?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Durante o tempo em que estudei luteria na oficina da fam\u00edlia, meu pai me ensinou como as diferentes madeiras trabalham juntas para produzir um som especial. Eu estava fazendo meu primeiro viol\u00e3o seguindo exatamente este caminho em 2006. Um viol\u00e3o finalizado me d\u00e1 sempre mais ideias para criar diferentes modelos, novos desenhos, mas nunca esque\u00e7o da qualidade e do timbre. Em 2007 completei meus estudos de luteria e desde ent\u00e3o trabalho junto com meu pai, na oficina.<\/p>\n\n\n\n

Eu soube que voc\u00ea foi convidada a expor no Jap\u00e3o e foi muito bem recebida. Como surgiu esse convite?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Um dia, um cliente do meu pai foi visitar a nossa oficina e, durante o encontro, come\u00e7amos a falar sobre os meus viol\u00f5es. O cliente gostou de ver o meu viol\u00e3o n\u00famero 1 e ficou fascinado com o som, a tocabilidade e seu acabamento artesanal. Depois de tocar o viol\u00e3o n\u00famero 1, disse que o instrumento estava fabuloso e me convidou para uma exposi\u00e7\u00e3o em T\u00f3quio, a fim de me apresentar aos amantes de viol\u00e3o do Jap\u00e3o, porque eles tinham de ver e ouvir aquele viol\u00e3o maravilhoso. Para mim foi um grande prazer e uma honra receber este convite. Ap\u00f3s a exposi\u00e7\u00e3o, recebemos convites para fazer uma masterclass para a constru\u00e7\u00e3o de viol\u00f5es em Seul, Coreia do Sul.<\/p>\n\n\n\n

Qual ser\u00e1 o seu pr\u00f3ximo passo como luthier?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nos pr\u00f3ximos meses [em 2010], vou enviar um de meus viol\u00f5es para os Estados Unidos. Eles parecem gostar do meu trabalho. No final deste ano estamos planejando mais uma vez uma Exposi\u00e7\u00e3o Hauser, em T\u00f3quio. Vou continuar a trabalhar com meu pai.<\/p>\n\n\n\n

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Dinastia Hauser<\/h2>\n\n\n\n

Josef Hauser <\/strong>(1854-1939) Antes de se tornar luthier, Josef era professor de c\u00edtara e considerado um m\u00fasico virtuoso no instrumento. Come\u00e7ou construindo c\u00edtaras, viol\u00f5es, bandolins, violinos e ala\u00fades. Em 1875 iniciou sua pr\u00f3pria editora, onde publicava suas composi\u00e7\u00f5es de m\u00fasica popular. Ap\u00f3s casar-se, Hauser mudou-se para Munique, estabelecendo sua editora e oficina por l\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Hermann Hauser I <\/strong>(1882-1952) Filho de Josef, consolidou-se como o principal luthier de viol\u00e3o do mundo em seu tempo. Especializou-se na constru\u00e7\u00e3o de ala\u00fades e viol\u00f5es, mas tamb\u00e9m fabricava c\u00edtaras. Hermann Hauser I desenvolveu uma infinidade de modelos de viol\u00f5es diferentes, destacando-se o Vienna e o Munich, al\u00e9m do raro viol\u00e3o Quintbass. At\u00e9 hoje seus instrumentos s\u00e3o desejados no mundo inteiro. Hauser I desenvolveu uma t\u00e9cnica de jun\u00e7\u00e3o do corpo com o bra\u00e7o num processo utilizado por f\u00e1bricas at\u00e9 hoje. Llobet e Segovia utilizavam viol\u00f5es constru\u00eddos por ele.<\/p>\n\n\n\n

Hermann Hauser II <\/strong>(1911-1988) Come\u00e7ou a trabalhar com seu pai em 1930. No primeiro momento, todos os instrumentos eram assinados Hermann Hauser I. Ap\u00f3s mais de 20 anos construindo viol\u00f5es, Hauser II assumiu os neg\u00f3cios do pai em outubro de 1952. Desse momento at\u00e9 1983, os instrumentos foram assinados por Hermann Hauser II. O primeiro instrumento assinado era de n\u00famero 500, seu \u00faltimo \u00e9 provavelmente o n\u00famero 1.050. Ele continuou desenvolvendo os cl\u00e1ssicos Hauser I e definiu formas espec\u00edficas com a colabora\u00e7\u00e3o de violonistas virtuoses. Andres Segovia e Julian Bream foram seus principais colaboradores, al\u00e9m de muitos outros que tamb\u00e9m desfrutavam de sua amizade. <\/p>\n\n\n\n

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Blog<\/h2>\n\n\n\n

Confira nossos artigos sobre o universo da m\u00fasica e da luteria!<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n